博亚体育app官网_我不是潘金莲影评:这些新鲜都不是冯小刚的一时兴起

我不是潘金莲这两天朋友圈被一部叫作《我不是潘金莲》的预告片给刷屏了。原因在于这些关键词（yuan）：圆形线条（圆），荒谬主题（冤），冯小刚刘震云范冰冰12年后再聚首（缘）。随意一组关键词拿出来放在现在的华语电影市场，都是新鲜得很。

你见过望远镜一样的圆形线条电影吗，没吧？你见过冯小刚两次落成同一个女演员么（除夫人外），没吧？在冯小刚导演，刘震云编剧，范冰冰主演的这部新的作品《我不是潘金莲》里，首次超越了这一常规。看完预告片剧情后，很多观众的第一直觉是：这是不是暗讽的《秋菊打官司》？这个疑惑只要略为理解一下两部电影，就能确切辨析。

从剧情上来说，《秋菊打官司》是女主秋菊老大自己的男人讨说法，解决问题村长右脚人的事；而《我不是潘金莲》则是李雪莲为了缺失一句话，证明她不是潘金莲。仅次于的区别还是在于这两部电影的电影表现形式。

为了强化纪实效果，《秋菊打官司》使用的是肩扛式摄像机的跟拍方法，此举也首创了抬肩摄制的先例，一度引导潮流。而《我不是潘金莲》则大胆首度使用了第三只眼，旁观摄制的圆形线条，将观众置放电影之外。

冯导这是要再行一次政治宣传传统电影的摄制方式吗？看完了预告片，很多观众回应方了，这还是我们去电影院看的电影吗？在非常丰富观影感觉这件事情上，我们发明者了3Dmax，还落成了会水柱的4D5D电影，还包括扩展动漫效果。谁也没有想要过，电影院长方形的荧屏还自在？上一次把荧屏比例变为1:1正方形的还是侯孝贤的《聂隐娘》，没想到这次冯小刚必要变为圆形。啧啧啧，冯导你这么不会玩游戏，是要当窜天猴上天吗？那么冯小刚自由选择圆形线条，知道只是为了标新立异博眼球么？很多观众回应早已背诵了冯导的诗意（却是，能让杨家炮儿通过审查的编剧可是真为有几把刷子的）。

有人说道：因为预告片公布日是3月14号，为了缅怀最出色的圆周率。有人说道：这是个有点方的时代，冯导为了恶化大家的情绪，自由选择的圆形。

很显著，这些理解听得一起站不住脚，人家冯导才没有那么无趣呢。略为涂点边的，则这么说道：圆形结构有偷窥窥视的感觉，冯导想要让我们在客观立场看这场闹剧。整个荒谬的剧情就是环绕女主一个冤字进行，于是以贴近了圆。至于说道为了因应中秋节公映而作出的话题营销，我只想说道人家编剧并不屌。

那么，冯导又是几个意思，搬离一部全程圆形镜头的电影给我们看，他知道早已热情到拿上亿的制作成本来挑战观众的视觉适应能力么？要从这部作品的故事想起。这部取材于同名小说的电影，描写的是村妇李雪莲思了二胎，为了不影响丈夫的公职要求假离婚。

谁知丈夫上前就和村口理发店的姑娘结婚。孤立无援的李雪莲去讨要众说纷纭，却被丈夫再度羞辱，称之为她是潘金莲。

为了缺失这句话，证明自己的无罪，掩饰冤狱，她走上了漫漫信访路。在这期间遇上了一系列啼笑皆非的事。

故事本身听得一起很荒谬，为了一句话，就把责问当作了全部的人生。刘震云的作品总是充满著荒谬和嘲讽，却在荒谬之外伸延出有了现实的社会疼痛。在冯小刚显然，要充份的展现出这种现实的荒谬，则必须将观众置放更加客观的荧屏之外。

在圆以内是现实主义的故事，在圆以外则多了一丝是是而非的荒谬意味。一桩冤案，花费了李雪莲二十年的青春，观众遥相呼应圈外，偷窥着剧中的人间百态和悲欢离合，更容易费伊立场的客观。

其次是摄影角度的视觉线条创意。据本片的摄影罗攀在专访中所言：用于圆形画面是一种类似的考虑到，主要是为了更佳的展现出中国风情画的特色。

无论是线条，色彩，还是运镜方式，都是经过很多设计的。中国风情，又使得圆形线条具有一丝复古意味。早在明宋年间的院体小品画，就有以团扇为载体的线条，且常见于圆形。

摄影罗攀和冯小刚也是多年的合作关系，最近的一部作品是《杨家炮儿》。对于他来说，沿袭以往的风格毫无疑问是最轻车熟路的，但每部电影都应当有它独立国家的镜头语言，似乎杨家炮儿的凌厉剪辑并不合适这部中国农村的文艺电影。好的摄影师能老大电影说出，圆的设置使得整个画面都很中国风，而圆的镜头语言则不会让整个画面具有十分反感的投影感觉，这些都要得益于探讨在圆心的两翼镜头。

增加了背景阻碍的圆形遮幅，能仅次于有可能的把观众视线集中于在中心人物上面。比如右图这充满著嘲讽意味的和为贵圆形线条的偷窥背后，是各自观影的心态。可是我想问摄像机老师的是：整部片子都是偷窥，那还叫偷窥吗，不会会看著头晕啊？在静态的艺术作品中，有多众多的圆形线条先例，放到电影里否需要既不喧宾夺主，又能锦上添花还是个未知数。

却是所有的政治宣传和挑战都必须勇气。放眼望去，也只有冯小刚有这样天时地利人和的机遇。冯小刚曾坦言，到了他这个年纪，总想要拍点让人大笑过之后，对社会有价值的作品。

他从不补投稿的本子，却补适合的故事。直到遇上刘震云的这个故事。许多人对冯小刚的作品还逗留在贺岁电影的印象里，以致于冯氏喜剧。却不告诉，那时候年的冯小刚并不是相结合贺岁片出有道。

无论是他和郑晓龙合作的《大撒巴》，还是和刘震云合作的《一地鸡毛》，都充满著浓浓的现实抨击意味。不可否认的是，显然是因为贺岁喜剧的顺利把他推至台前，人们才找到在滋味质朴的第五代编剧和商业文艺两极化的第六代编剧之间，还不存在冯小刚这样的过渡性：既能获得观众的好口碑，还能夺下商业的好票房。一晃眼的功夫，他和葛优搭挡的无数部贺岁喜剧已沦为历史。

过了不惑之年的冯导又新的捡起了他对世界的探寻和透露的野心，从《唐山大地震》到《一九四二》，新的捡起对大时代背景下悲剧个体的绘画，再现历史的内敛。总有一天回头在前面的冯小刚，当大家都还疑惑于商业与艺术性的传达时，他的贺岁喜剧早已热卖又卖座；当大家波澜拍电影喜剧片圈钱圈粉时，他却要新的思索电影揭发现实的另一种有可能。他仍然在转型，某种程度搭乘上这条转型大船的还有范冰冰。

很多人都有疑惑，为什么不会是范冰冰来演这个李雪莲？美貌不能方物的范爷，知道合适来挑战一个高差这么大的角色吗？在冯小刚显然，他搭配范冰冰的理由有两个：一个是范冰冰是十分热情，内心强劲的演员。他期望看见的是演员能匹敌这个角色，而不是角色匹敌演员。

再者就是鲜明惊艳，范爷的可爱很更容易让人实在她的成就都是六边形在颜值上面的，如果她能夺下这个离她十分近的角色，就像蒋雯丽之于王彩玲，赵薇之于李红琴，那将是十分大的惊艳。多少年了，美貌不能方物的范爷，荧屏简历满满当当。但大部分广为人知的荧屏作品主要还是集中于在宫廷女性角色上面，或者是颜值大不相同，或者是机遇大不相同，范冰冰完全没参演较为小人物的角色。

这次李雪莲的尝试，毫无疑问是新的开始。而冯小刚、刘震云、范冰冰时隔12年的再次联手合作阵容，堪称让人期望。

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